2016
12.28

オリジナリティについて2

 東京オリンピック・パラリンピックのエンブレムのデザインだけを取り出せば、そのオリジナリティには何の問題も無いように感じられますが、当該のデザインの周囲に存在していること、例えばデザイナーの他作品のオリジナリティや選考委員会がデザインを決定する際の透明性といったことが問題となり、結局はもう一度選考をやり直すことになっていったわけでした。こうしたことは、作品のオリジナリティについては作品そのものだけで完結すればよい時代はすでに終わっていることを示しています。
 そして、作品のオリジナリティという問題は、デザインの世界だけではありません。芸術、文学、音楽など、人間のすべての創造的な活動に関わる問題です。
 私が最近読んだ本で、村上春樹の「職業としての小説家(新潮文庫)」があります。村上春樹は日本を代表する小説家で「海辺のカフカ」「IQ84」などの長編小説を得意とします。主要な登場人物(主人公等)の言動や心理面のバランスが良いこと、内面世界を一種隠喩(メタファー)的に表現する傾向があること、日本的な抒情性を排除していることなどに特徴があり、世界中で翻訳されて読まれていると聞いています。また、私はデザインや美術系に進もうと考えている人ならば、村上春樹と日本を代表する指揮者である小澤征爾との対談集である「小澤征爾さんと、音楽について話をする (新潮文庫)」などは、(文学や音楽に関わっていくつもりがない人でも)読んでおく価値がきわめて高い本だと思います。村上春樹が今年こそノーベル文学賞を取ると信じているファンも多く、そのこと自体が報道の対象となっています。
その「職業としての小説家」の中に「オリジナリティについて」という章があります。その章には村上春樹が15歳の時にラジオで初めて聞いたビートルズやストラビンスキーの春の祭典、マーラーの交響曲が例に挙げられていて、そうした音楽を例にとりながら、作品がオリジナルであると呼ぶための条件を3つ示しています。主旨だけを抜き出すと、①独自のスタイル ②そのスタイルを自らヴァージョンアップできる ③そのスタイルは時間とともスタンダード化する、の3点です。
村上春樹は小説家でありますし、オリジナリティを説明するにあたって挙げている例がビートルズやビーチボーイズ、ストラビンスキー、マーラーであったりしますので、私たちのようにデザインやものづくり、工芸作品の制作におけるオリジナリティとはやや異質であるのかもしれません。では全く別のものであるか、というとそうであるとは思えず、例えば、優れた建築家やインテイリアデザイナーのデザインのオリジナリティなどとは、この3点については共通するものも多いように感じます。そしてさらに、村上春樹はこのように述べています。「何がオリジナルで何がオリジナルでないか、その判断は作品を受け取る人々=読者と「然るべく経過された時間」との共同作業に一任するしかありません。作家にできるのは、自分の作品が少なくとのクロノジカルな「実例」として残れるように、全力を尽くすことしかありません。つまり納得のいく作品をひとつでも多く積み上げ、意味のあるかさをつくり、自分なりの「作品系」を立体的に築いていくことです。」この文章の「作家」を「デザイナー」、「読者」を「デザインを見る人」と言い換えれば、オリジナリティに関しての村上春樹の考え方は、デザインやものづくりの制作に関わっている私たちにそのまま通じると思えます。このことを東京オリンピック・パラリンピックのエンブレムの問題にあてはめると、エンブレムの作者は超一流のデザイナーでありましたが、盗作だという指摘を受けたときに、(デザインという仕事上難しかったかもしれませんが)、これまでの自分の業績を明らかにするなどにより、一般人である多くの人々にクロノジカルな共感を得る努力が不足したこと、すなわちエンブレム以外の作品群において、村上春樹が述べたような共同作業に欠けていたため、自分の作品のオリジナリティを一般の人々に認識してもらうことができなかった、そのことがエンブレムの再選定に世の中が動いていくことに決定的に作用したのではないかと私には思えます。
デザインだけではなくあらゆる美術、音楽、文学等、人間の創造性が発揮される分野で、これからもオリジナリティの問題は発生すると思います。特に人口知能の発達により、人間にしかできないと思われていた分野にもコンピュータが使用されるようになり、ディープラーニングによって学習を深めたAIの制作したデザインが世の中に出て来る可能性もあります。私たちは作品を制作していく過程で常にオリジナリティの問題と向き合っていく必要が生じていることを理解していなければなりません。

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